арт-резиденция, июнь – июль 2018
Если кто-то не сразу догадался, эта ботаническая композиция в заголовке – имя автора и название осуществлённого здесь проекта: Лиза Морозова, Репейниковая поэзия. «Репейник впитал дух Коломны и моего в ней пребывания – ведь критерием отбора текстов являются связь с Коломной, мой личный опыт её исследования, жизни и коммуникации с её жителями, а также личный вкус и далее уже более формальные признаки – визуальное разнообразие и размер, умещающийся на тряпку», – поясняет Лиза. Согласно «Толковому словарю» Ожегова, репейник – сорное растение с цепкими, колючими соцветиями или плодами, а также такое соцветие или плод, лопух. Однако он способен цеплять не только одежду или тело, но и чувства художника, собирающего смысловой гербарий, этот сорняк не так прост, как кажется. И дело даже не в главной – зацепистой – метафоре получаемых в результате растительных аппликаций…
На первый взгляд, Лиза Морозова весьма категорична в замене русского алфавита колючками репья. По её словам, «каждая работа является точным переводом в репейниковую систему визуального письма одного поэтического текста, где любой знак соответствует одному репейнику». Но, вглядываясь в предпринятую транскрипцию разнообразных – поэтических и рациональных (например, таблица умножения) – знаковых систем, можно, однако, уловить определённые элементы выразительности, если не сказать сентиментальности. В своеобразной оцифровке национального и общечеловеческого духовного наследия при жёсткой уравниловке между буквами, а также буквами и цифрами (заменяемыми на репейники среднего размера) для художника остаётся важным выделить крупными репейниками заглавные буквы, а более мелкими – знаки препинания. Добавляя сюда бережно сохранённые пробелы между пустотелыми словами-репейниками, а также строки и абзацы первоисточника, автор семиотической ревизии получает механизм, автоматическую палитру, визуальную соковыжималку, преобразующую смысловые звучащие знаки в беззвучную картину абстрактных ритмов. Предлагает ли автор насладиться зрительной энергетикой до-слова, или за невинным визуальным экспериментом кроется мировоззренческий вызов и арт-провокация, задевающая основы нашей идентичности?
Звуковой, семиотически договорной феномен слова в результате эволюции обрёл свой визуальный эквивалент в виде таких же договорных, условных значков: буквы, отражая звуковые элементы слова, образуют в своей последовательности партитуру пения-произнесения первичных смыслов, закодированных в словах как единицах хранения. Представим на секунду, что репейниковый вирус попал в архивы человеческой памяти, в кладовые разума и чувств, воплощённых в нотах-буквах. Репейник, заменяющий одним махом все буквы-звуки, беззвучен или какофоничен. Дорога к пению-воспроизведению смыслов и чувств отрезана-утеряна… Лопух (полупроводник с односторонним движением кода) не так безобиден!
Наши представления и фантазии – всего лишь игра разума, катализатором которой служит наглядная, как бы профанная, модель, изобретённая, синтезированная художником. Но разве не в этом единоборстве с духовными вирусами и ментальными сорняками проверяется сила свободной мысли и смелость творчества?
М. Бард
Об авторе
Лиза Морозова – художница, кандидат психологических наук (исследователь социально-психологических аспектов современного авангардного искусства), арт-терапевт. Окончила в 2000 году Царскосельский филиал Санкт-Петербургской академии театрального искусства (международная мастерская Театра синтеза и анимации «Интерстудио», мастерская паратеатральных форм Юрия Соболева).
С 2015 года – мастер Школы перформанса PYRFYR (проект галереи на Солянке).
Участница более 170 выставок и фестивалей в 20 странах мира.